"Это секрет!"
М. Н. Строева "Режиссёрские искания Станиславского. 1917 - 1938 годы"
(Москва, "Наука" 1977 г)
(Москва, "Наука" 1977 г)
"... Станиславский ясно понял, что весь его грандиозный эпический замысел (фильм "Трагедия народов"), все его раздумья о судьбе своей родины, своего народа здесь, в Америке, никому не нужны, по крайней мере вряд ли способны кого-нибудь серьёзно заинтересовать. Именно те громадные общечеловеческие проблемы и образы, которые он теперь, вдалеке от России, как бы увидел с птичьего полёта и заново переосмыслил в широкой исторической перспективе,- именно они здесь оказались лишними.
Нищий, голодный народ, идущий на бунт, ломающий хлебные лабазы, виселицы и плахи, страна, опустошаемая татарскими набегами, запуганная бесчинством опричников и стрельцов, аресты, казни, пытки, цари, проливающие кровь, терзаемые манией преследования и муками совести, фантасмагория видений, таинственные волхования и пророчества, цари добрые, но бессильные, колокольный звон и молебствия, кулачные бои на Красной площади, скоморохи, шуты и юродивые, пляшущие вокруг мёртвого царя, словом, всё то, что Станиславский называет "трагедией народа" и что было ему здесь всего дороже, - как раз это и оставляло американского читателя равнодушным".
"Все люди мечтают,- говорил Станиславский,- только каждый по-своему и о своём". Он проходил так всю пьесу "по перспективам ролей", определяя конечные точки, конечные цели желаний каждого персонажа. При этом он имел в в иду две перспективы: перспективу роли (конечную точку роли) и перспективу актёра (в I акте знающего, что произойдёт в V и потому умело контролирующего себя, распределяющего силы на весь спектакль). Актёр должен гармонически сочетать в себе обе перспективы, помня, "для чего и во имя чего" он действует - "и как действующее лицо и как актёр современного театра". "А это "для чего и во имя чего" определяется всегда идеалами автора - драматурга и в равной мере идеалами той эпохи, в которую живут и творят и автор и актёр".
"С самого начала Станиславский заметил, что актёры не действуют в предполагаемых обстоятельствах, а играют чувство, то есть играют результат. "Общий недостаток,- сказал он,- все играют результат, а не действие. Каждому исполнителю нужно найти предлагаемые обстоятельства роли. Для облегчения работы над ролью - переводить действие на самого себя".
![[info]](http://static.diary.space/images/openid/livejournal.gif)
Если Вас пытаются ограбить при получении денег в банкомате, не сопротивляйтесь. Просто наберите свой PIN наоборот. Например, вместо 1234 наберите 4321. В результате автомат тайно оповестит полицию и высунет деньги, но они будут крепко зажаты устройством выдачи, как будто "застряли". Эта функция есть во всех банкоматах, но не все о ней знают. Расскажите друзьям, кому-то это может оказаться полезным.